当下的凉山散文界，活跃着成绩斐然的“三驾马车”，一个是阿微木依萝，一个是加拉巫沙、一个是吉布鹰升。阿微木依萝语言机敏而不管不顾直入一片独特的意境；加拉巫沙同样语言饶有趣味并且民族传统背景意识、韵味浓烈；吉布鹰升属于沉静性写作，不管其人气质还是文字气质，给我最强烈的感觉就是“沉静”二字，阅读他的作品，就有一股让你进入沉静状态的超强力量。作为文学“新星”，阿微木依萝（此三人中，彼之年龄也应该是最小的）在近十年来的“触电”文学中，这几年在全国文学界可谓名声渐起，签约巴金文学院，作品在国内大刊屡屡发表，然后是获第十二届骏马奖、第十届四川文学奖、第八届四川省少数民族文学创作优秀奖、第四届茅盾新人提名奖等奖项不断，目前给我的印象是《檐上的月亮》等作品广为人知。加拉巫沙虽然年龄不见得比另外两个小，但是从事文学创作的时间比另外二者可能晚些，我似乎听到他说起他是从2018年开始创作的，其作品也广受欢迎并不断发表，并获得了诸如第十七届滇池文学奖散文奖等大奖，目前其“代表作”一般让人印象尤其深刻的正是获此奖的作品《燕麦在上》。吉布鹰升沉静沉潜创作那么多年（2003年他的作品《昭觉的冬天》在《人民文学》发表），同样成果丰硕，在散文界风生水起、不断发表作品并屡屡被各省中学生试卷选用其作，很被“青睐”。以我阅读到的吉布鹰升作品而言，《苦荞飘香的时节》实为其代表作，韵味悠长，写得很美。我曾经不止一次拿给我孩子看，并说，这就是你们参加中考高考之类考试的最佳范文。
三人中，“出道”较之早些的昭觉的吉布鹰升，还有近年来声名鹊起被我称之为西昌的“散文双子星”的阿微木依萝和加拉巫沙，这三人的散文，虽然他们各有风格、各有侧重和自我的方向，但是他们一个很明显的共同点（其实也就是广受推崇的原因和成功之道），是他们的作品很有“文学性”，很有韵味、非常值得玩味；不管是从他们的语言文字，还是从内容而言，品相纯正、质地特异，层次很高，非常有文学气、文学味，这就与一般的拘泥于小趣味、小家常的小创作、小散文区别开了、甩出几条大街，这是非常难能可贵的，也是非常之不容易的。这不仅需要思想认识、文学观念和文学追求之定位和生活积累的不同于一般人，更需要文学和语言的天赋以及精神境界的异于常人，而非一般人能够想有此品相就有此品相、想出此成果就能获得如此成果的。
行家一伸手，便知有没有。如前面所述，此三人的散文作品，是非常有“味道”的，甚至可以说，他们作品里的每一个字，都是值得玩味的，阅读他们的作品，从第一个字始，你便“坠入”了一种由他们营造的浓厚文学氛围里，“坠入”那一片纯粹的文学场域。我们阅读那些文学大家的作品，阅读那些经典之作，莫不是如此：从接触到里面的第一个字，某种特殊的氛围、韵味，某种特殊的感觉和吸引力便油然而生，牵引着你不断坠入其中。我在前几天接受凉山日报社记者的一个采访时说，文学其实也是一种言论，就像我们的讲话、演讲需要得到听众的认可一样，文学作品也需要伯乐和知音一般能够理解它的人。就像我接受采访时说的文学作品其实就是一种作者的“言论”一样，文学作品其实也是一种“营造”，营造出一种氛围、一种气场和“味道”，而让你的读者认可你、“同意”你（的言论）、接受你，甚至与你共情共鸣，为你的文字、为你的内容、为你的作品而高兴、而激动、而喝彩、而坠入其中忘乎所以被你征服、而为你点赞甚至欢呼和奔走相告。这就是精妙的语言的魅力、魔力。从这一层面而言，创作者就是扮演的语言魔术师的角色。
所有真正意义上的艺术品，都是第一眼就让你感觉很“顺”的，给人以“很舒服”的感觉和感受。好的音乐，一下子会给你很“耳顺”的感觉和感受；好的画画，第一眼就会给你很“眼顺”的感觉和感受；而好的文学作品，或许是第一个字就会给你以“很顺心”的感觉和感受的。这就是我们平常所说的“顺溜”和“第一直觉”。这好比彼为枯草、杂草，还是皮草，是粗劣的化纤做的所谓皮草还是貂皮做的皮草，我们一下子就可以分辨出来——即使是一个瞎子，他也一下子就可以“摸”出来、感受出来。艺术品的品相也是如此，我们是可以一下子感觉得到感受得到的。类似于这样以“第一直觉”“第一感受”来评判一件作品的做法，是我近年来的一个自我体悟和惯用“技俩”。行家一伸手，便知有没有——在我看来，这句话在强调了你（伸手者、品鉴者）是不是“高手”的同时，也强调了被你所掂量的对象（艺术品），是不是有份量的。——这句话翻译和解释过来、说直白一点，你的作品是不是有份量，大家可以一下子就看得出来、感觉感受得出来。
而上面所讨论到的所谓凉山散文界三架马车，我觉得就是这样的一下子就能让你感觉到、感受到不一样的三位散文作家、散文能手，他们的作品，的确不得不认可。他们能够独树一帜、从众多写手中脱颖而出，是有一定的原因的。这也可以引起我们众多的写作者的思考和学习，学习他们的同时思考自己的创作、思考自己的创作如何才能更上层楼、境界自生、脱颖而出。
