王安忆以细腻的笔触描画着旧上海的风貌以及旧上海的人、事，虽有些琐碎，如同散落的珍珠，但最终将其串成了一串精美的项链，摆放在读者的面前，供之欣赏。

 

　　读完《长恨歌》，不觉感叹王安忆笔下的王琦瑶。这个出生在上海弄堂的女儿，最终悲惨殉命，走完了她坎坷的一生。

 

　　王安忆用了很多笔墨来描写环境、背景，而后写出了这种环境背景下生长起来的王琦瑶以及与之有关的人，为读者多角度理解人物做了很好的铺陈。

 

　　主人公王绮瑶就是从这样的弄堂里，从这样的流言中袅袅婷婷地走来。王绮瑶的脾性，只有在这样的环境中才能养蓄出来；王绮瑶的故事，也只有在这样的环境里才能上演。与其说王绮瑶是王安忆创造出来的，不如说王绮瑶是上海创造出来的。王绮瑶就是上海，上海就是王绮瑶。

 

　　看她的故事，先是有些瞧不起她，接着恨她太聪明，最后就会爱她，是由同情而生的爱怜。她那样的普通，让人不由自主地想亲近，但当你走近，她又显得那么远，难以触及，高高在上。

 

　　本以为对她痴情一生的程先生能最终能为她撑开一把保护的伞，但最终程先生没有迈过那道槛，让人有些遗憾。假设真有那样的情景发生，或许就不会有后来的那些故事了吧。他最终以自杀的方式从王琦瑶的生活中退出。或许他们是有缘无分吧。缘分这个东西，总是让人捉摸不定的。

 

　　繁华过后是凄凉，最终她悲惨谢幕。自古人生长恨水长东，如若当初是另一番选择，结局又将如何呢？ 

 

　　这社会，充满着太多的诱惑，每个人都有自己坚定的原则吗？若有，该不会有一幕幕悲情剧的上演。

 

　　王绮瑶从一开始就以一个优越的姿态出现，不管是吴佩珍还是蒋丽莉，都是以一种仰视讨好的姿态和她交往，而王绮瑶也不去珍惜这些平白得来的友情。可以说，她一直是在被动接受友情，她对自己的朋友付出得很少，即便是两个好朋友相对而泣，也不过是感怀个人身世罢了，又有多少同情在其中呢？只有在几经波折后，蒋丽莉将死的时候，两个人才真正生出彼此间的惺惺相惜之感。

 

　　我以为，虽说“王绮瑶是典型的上海弄堂的女儿”，但上海人再相似，也不会再出一个王琦瑶，这个聪明过头、爱慕浮华、看破人生、善解人意、乖巧可爱、自私自利、爱恨交织的王琦瑶。在她身上，爱即是恨，恨即是爱。她能对她身边的每一个人都产生影响，却都又伤害了他们，让人“今天说要忘了你，明天却又想起你，念你念你在梦里，问此情何时已？”就这样，一生一世都搭进去了。在剪不断，理还乱的爱与恨间，王琦瑶糊里糊涂地成了个不朽。她总有别人没有的、不敢有的、没权利有的爱、勇气、魅力、品质、俗气、直白……为她痛心，为她感慨。

 

　　这个旧上海的小女子，在一种温柔婉转的气氛中展现了沧桑的人生画卷。她的人生确实值得我们把盏玩味，可这大喜大悲戏剧化的情节却少了些煽动的文字。作者下了大笔墨，却没往这方向使，只是让王琦瑶尽可能平淡地接受她戏剧化的人生。

 

　　即使是对于她的死，我也不觉得悲痛，只是略带惋惜，我仿佛已经可以接受她宿命里的任何一种安排。

 

　　这样看来，《长恨歌》并不是一出悲剧，它只是一出含着淡淡哀愁的戏剧，带着一丁点儿的《荷塘月色》的范儿，带着一种服从于命运的从容。

 

　　作者：三木阿林，汉名：文森，1985年生，贵州省晴隆县三宝彝族乡人，曾在黔西南日报从事编辑、记者工作，现三宝彝族乡政府从事文化工作。