电影是一门综合艺术。是编剧、导演、摄影、制作、化妆、道具、音乐、剪辑等集体智慧的结晶。一部成功的电影，是连场记、剧务等这类的幕后工作也缺之不得的。所以电影自十八世纪未在法国产生以来，以其叙事、构物、布景、抒情、音乐、舞蹈等各种艺术门类的完美结合，带给观众强烈的视听觉冲击和享受而在人们的生活中占据着越来越重要的地位。且随着日益发达的科技在电影中的广泛运用，人们在现实生活中难以表达的理念及无法实现的愿望，都可以在电影中来完成。故此，电影在人们的精神世界上，正发挥着不可替代的作用。中外因已产生过不少的电影佳作。
2016年底上映的《我的圣途》，是一部优秀的彝族影片。
作为历史悠久，文化灿烂，现实生活丰富多彩，艺术人才济济的彝民族，在自媒体时代的今天，彝族人自己创作的电影也正铺天盖地而来。但遗憾的是至今尚未出现一部叫得响的电影。据笔者看来，这跟目前彝族电影存在的三种现状有关。
一种：自娱自乐型
这类电影，创作者不管是编剧、导演还是摄影等，都爱好艺术，也不凡一点艺术天赋。可他们没有文化知识，或说很低，不管是汉文化还是本民族的传统文化。并且，根本不懂得电影上最基本的“蒙太奇”艺术，甚至还没听说过。仅是凭借一点兴趣、爱好和弱小的天赋，利用一些劣质的电影制作器材在粗制滥造着一些趣味庸俗，主题低下的垃圾作品，包括一些母语电影。
这类电影创作者，无需太多的资金、时间和精力，他们也自知之明，没有太大的要求，更无过高的追求，仅出于自娱自乐来获得一点心灵慰藉而已。这种类型的电影创作者，目前在彝族电影现状中占一小部分。
二种：山寨狭隘型
这类电影创作者，比前一种要强一些，不管是汉文化知识还是本民族传统文化，也掌握有基本的电影创作技能，制作出的部分电影也有一定的趣味性和教育意义。然而由于受文化视野和思想境界的限制，他们的追求和他们的作品档次，也只是停留在这么一种水平上：能在自己山寨或自己那片山水至多也是在彝族地区，获得一声好评，来充当一下本地明星，体验一下那种明星的感觉，就已经很知足了。
这种类型的电影创作者，投入的财力、物力和精力都不少，也曾盼望着名利双收。结果名誉上获得稍纵即逝的几声赞美而已，经济上也不过收回一点盐巴和烟酒钱，跟当初的付出无法成正比，可以说是得不偿失。这类电影创作人，在眼下的彝族电影现状中占绝大部分。
三种：好高骛远型
第三种电影创作者，比前两种强了许多，不管从哪个方面看都如此。不过他们较高的文化知识或极强的艺术天赋，尤其是对电影事业的无限热爱，却让他们好高骛远，因而把原本是集体智慧的结晶，想变成自己一个人的聪明才智，便出现了既是导演也做编剧甚至还当主演，这样身兼数职的跨行操作。因此，从一开始就注定走进了一条越来越窄的道路，最终只有走入死胡同。此类电影创作者，在当下的彝族电影现状中也占小部分。
值得肯定的一点是，不管是哪种类型的电影创作者，我们都应该给予真诚的点赞。毕竟，他们都比那些成天只会吃喝玩乐，只顾贪图物质享受，却无一点点精神追求的年轻人优秀了很多；也比那种学历并不低，才华也不浅，且一再声称自己要干一番大的事业，最终却一事无成的学子们务实了不少。他们也确实给所在地区的本民族观众带来过一些快乐，至少打发过部分同胞们的寂寞日子。
但想在彝族的电影事业上做出有目共睹的成绩，必须认清目前彝族电影的现状和电影创作者们各自的艺术特长，更重要的是电影创作者们要根据各自的艺术特长来确定好自己的位置。
就目前彝族电影的现状看来，上面笔者简单归类出的第一种和第二种类型的电影创作者，都不会有好的发展前景。第一种类型，自娱自乐一小段时间后，自我也感觉无趣而会自行消亡；第二种类型，虽然苦苦挣扎和支撑稍长一阵后，可随着所在地区本族民众精神生活的日益丰富和艺术鉴赏水平的不断提高，最终会不依他们自己的意愿而不得不早早地退出时代的舞台。寄托着彝族电影事业发展壮大希望的，自然就落在了上面第三种电影创作者们的身上。
彝族母语电影《我的圣途》制作精良
当然，这第三种电影创作者，要想自己的电影事业有更大的发展，还必须调整好自己的思维和行动。
1、专伺好导演这个角色
一部电影的成功与否，主要取决于导演才华的强弱，所以说导演是一部电影的灵魂。导演要导好一部作品，必须具备出众的才华和一定的学识。至少大脑中要有布局、画面、构图、置景等这些概念外，也要考虑到道具、化妆、音乐、制作等这些环节，且必须了解电影创作过程中的每一道工序，更要懂得甚至能亲自撰写剧本。但不该亲手去撰写剧本，也不必去当什么主演。
世上不凡有万能者。然再万能的人，也有能力受限的时候。电影的创作就更是如此，毕竟，这门艺术无法单靠个人的力量来完成。那么，作为电影创作的主心骨、电影灵魂的导演，就首先要扮演好自己的角色。那导演的角色是什么呢?这是个显而易见、众人皆知的常识：就是把一种理念或说一个愿望，通过文字后把它变成画面，呈现给观众。就是这个连普通百姓都明白不过的事，可想投身于电影事业的一些彝族年轻人，自己却糊涂了，直接就做起了编剧干起了主演来。
这并非说想当导演就做不得编剧干不得主演。笔者只是觉得作为导演，就应该把自己的智慧和精力全部发挥在导演这个环节上，在“导”这个关键环节上尽所能地做到极致。若把精力和心血过分倾注在撰写剧本和饰演主角上，就难免出现顾此失彼，在“导”上存在一些疏漏而无法很好地完成一部电影作品。撰写剧本前，导演可以把自己的想法，包括主题思想、艺术见解乃至于情节的设置和人物的塑造等，告之编剧，让编剧心中有数、心里有底，围绕导演的意图来撰写剧本。即便手上有了现成的剧本，对其中不满意的，导演也可以告之编剧后，让编剧自己来修改，而不是导演亲自去动手。有了理想的剧本后，导演就根据剧本上的描写再加自己的创意，让主角去完成了。明智的导演一般会想法挖出编剧的最大能耐了，才把自己的聪明才智努力发挥在剧本完成后的日臻完善上，再由演员去完成。导演不去当编剧，任编剧自己去发挥，也交给演员去表演，这体现了“电影是集体智慧结晶”这个艺术特色。这样的导演也才能让别人的智慧变成自己响亮的作品。
导演不去做编剧也不去当主演，最重要的一点，就是能避免艺术见地、思维模式、语言动作等在一部电影中的过度个人化。每个人都各有其特长和短板，当多个人来共同完成一件东西时，便可取长补短，让这东西就会更加完善。若只让一个人来完成，自然会失之偏颇的。
在中外电影史上，也不凡有既是导演也是编剧和主演的全能人才。但这些特殊人才都是积累了丰富的电影创作经验后，才去逐步实现自己理想的。可才起步的彝族电影，作为有导演梦追求的一些彝族年轻人，刚学做电影便一肩挑起了编剧、导演、主演的重担。这种过分的成名心切，反而让自己的梦想更是遥遥无期。甚至长此以往，美好的梦想也终究会破灭的。
那么，有志于彝族电影，梦想成为一名彝族电影导演的那些年轻人，在当下该做些什么呢?
首先，不要急于求成，更不能贪大求全和抱有要成为全能型电影人才的不健康心理。而是务实地做好具备一名导演的学识和修养，进一步强化导演的基本技能外，然后去做……
2、努力寻求编剧或剧本
电影是导演在剧本基础上进行的二度创作。任何电影的拍摄都离不开剧本。没有剧本，拍电影就成了无米之炊。一部电影的成功，剧本就成了先决条件。所以说编剧或说剧本，在一部电影中起着举足轻重的作用。很多电影的成功，除了导演的才华外，编剧的付出更是不容忽视。
彝族至今没有一部叫得响的电影作品，就因为编剧的匮乏。虽然彝族人有众多的写作者，可因为彝族是个诗性民族，有悠久的诗歌历史和文化传统，现代的年轻人便都趋之若鹜加入了诗歌的创作队伍中，搞叙述性文学，不管是小说创作还是剧本撰写的则少之又少了。撰写剧本，就需要叙述方面的才能。彝族的诗歌队伍日益壮大，也取得过非凡的业绩。可就是这些在诗歌创作上取得非凡成绩的人，恰恰就缺乏了叙述文学方面的才能，彝民族缺少编剧或说缺少剧本，便是必然了。
或许，彝族中早已有了较强的叙述文学家，甚至已经有了很成熟的剧作家，就因为尚未被导演们发现。或说彝民族中说不准已经有了较为成熟的导演，或者产生了一些发展潜力不借的未来导演，却未碰上好的编剧或剧本。这两者的无法及时结合，必然就产生不了彝族电影上的佳作。所以，已经成为或梦想成为导演的彝族年轻人，在加强自身各方面的修养外，必须要不惜余力地去寻求编剧或剧本。若遇上了好的编剧或剧本后，再要做的事情是……
3、精心挑出好演员
演员的表演决定着一部电影的质量。有了好的剧本和好的导演后，再遇上好的演员，就会让这部电影锦上添花的。光有好的剧本和好的导演，挑选的演员技艺不到位，自然也产生不了好的效果，甚至会砸了这部电影。
演员的表演并非有登天之难。事实上，世界上最好做的就是演员这份职业。因为，现实生活中的芸芸众生，每时每刻都在装扮不同的角色，演着各种各样的戏，只是没有被搬上银幕而已，所以说，每个人都是天生的演员。还可以这样说，做演员根本用不着多高的文化知识，只要能认识、背诵剧本上属于自己的台词，再能理解导演的意图，掌握好自己所扮演人物的性格和心理特点，就已算是很好地完成了自己的任务。演员需要的不过是一种心理素质和情感积累。而没有痛苦经历和忧伤情怀的人，哪怕被送到再高等的演员学校去学习数年，说不定到时也流不出一滴真诚的泪水。但对那些有人生磨难和习惯多愁善感者，或许，不用点拨，一小点伤感的事，便使其自然而然地涕泪滂沱。
所以说，演员并不难找。就看导演是以一种什么样的眼光和心态去物色挑选罢了。
有了好的导演，导演又找得了好的剧本，还遇上了好的演员，这只能说，一部好的电影可能要问世了。但此时，作为电影灵魂的导演，还需要做很多工作。譬如想法找到经验丰富的摄影师、剪辑师、制片人等。也许，摄影师根据自己的经验，有意留下的一个让导演意想不到的特镜，竟让观众获得一种强烈的视觉冲击，从而给电影增色不少；或许，给电影配乐写词的人，凭自己高深的才艺，给电影制作的音乐，使观众享受了一顿听觉上的美餐而带火了这部电影。
当然，导演还得把关好化妆、道具、剪辑等这些幕后工作。不能让化妆有任何破绽；道具的使用上也不能脱离电影故事中的时代背景；剪辑上更不许有影像的重叠或逻辑上的断裂等，不要在后期制作中出现一点瑕疵来破坏整部电影的艺术水准……
一部电影从构思、拍摄到上映，是相当繁杂的。注入的财力、人力和精力，也让人不可想象。在过去，想拍出一部电影来上市，几乎比登天还难。好在当今社会的巨大进步，科技的高度发达，网络媒体的发展，各种平台的出现，为彝民族的电影事业插上了腾飞的翅膀。就看时下有志于彝族电影事业，梦想成为一代彝族电影导演的年轻人，是如何利用时代赐予的这难得机遇，总结、寻找出像海来阿木这样的本民族年轻人，以及在网上走红的其他外民族各种艺术人才成功的原因，调整确定准自己的位置，挖掘出自己的潜能，发挥好自己的才干，用最经济和讲究时效的付出，来实现自己的理想，把我们彝族的电影事业抬到一个全新高度。只要有志于自己民族电影事业的彝族年轻人，会认识到这一点，并能真正地行动起来。那彝族电影的美好的日子就不再遥远了。
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